"Собиратель душ": Дьявол заставил меня сделать это. Рецензия на фильм
Новый независимый хоррор обрёл яркие краски в течении современного американского кинематографа: постановщики экспериментируют с жанрами и пугают почитателей ужасов более приземлёнными средствами, отказав себе в эксплуатировании типичных сюжетных шаблонов. Даже в этой массе выделяется относительный новичок в сфере режиссуры, Осгуд Перкинс: сын того самого Энтони Перкинса (образ Нормана Бейтса из "Психо" для которого буквально стал культовым) и актрисы Берри Беренсон. Трудное детство постановщика преобразовывало в нём уникальный и неординарный поток творческого видения, который воплотился сначала в нетрадиционной для "сказочного" формата вариации "Гензеля и Гретель", а позже - в, пожалуй, главной маркетинговой корове последних нескольких лет - таинственном триллере "Longlegs", гениальная и разнообразная пиар-кампания которого буквально вошла в историю, как пример максимально разноплановой рекламы мейнстримового продукта (хотя ли такого ли ты мейнстримового на самом деле?)
Обозванный российскими прокатчиками "Собирателем душ" (он же в оригинале - "Длинноногий"), триллер изначально позиционировал себя шифрующимся и неординарным способом: загадочные билборды с неизвестным номером телефона, на который отвечал пониженный и ёмкий голос неизвестного мужчины, странные ролики, выстраивание название фильма по мелким частям большого шифра, появление "маньяка" на просторах интернет-сообщества, который беспокоил в социальных сетях многих пользователей. Маркетологам "Собирателя душ" явно стоит отдать должное: они смогли выстроить самую оригинальную и интересную пиар-кампанию в кино за очень долгое время. Из-за неё зрительские ожидания от "Longlegs" завысились настолько сильно, что перед Осгудом Перкинсом встала сложная задача: угодить сразу всем и никому одновременно. Смог ли постановщик справиться со столь серьёзным требованием?
Само позиционирование "Собирателя душ" исключительно как гнетущего триллера в лучшем духе отдающего дань уважения культовой классике вроде того же "Молчания ягнят" - не столь объективное занятие: картина мало чем подпадает под определённую жанровую прослойку. Эстетика первого сезона "Настоящего детектива", вкупе с запутанным расследованием серийных убийств (но таких ли серийных?), перемножается на проблески фолк-хоррора, истоки которого Осгуд Перкинс уже расследовал в "Гретель и Гензель" четырёхгодичной давности. "Longlegs" скачет от жанра к жанру, временно прикидываясь то реалистичным и гнетущим триллером про столкновение поникшей агентши и обезумевшего маньяка-садиста, то безумным по градусу наполнения фильмом ужасов, затрагивающим темы сатанизма и религиозности, откуда отпадают любые около-реалистичные ноты первой половины фильма
"Собиратель душ" сразу же окунает зрителя с головой в паутину из разнообразных шифров, запутанных посланий и сокрытых месседжей из прошлого, переплетая между собой события настоящего и многочисленные флэшбеки, визуализирующиеся в картине особым, можно даже сказать классическим и вышедшим из тренда жанра, способом. От маниакально хохочущего Николаса Кейджа (лицо которого Перкинс изо всех сил старается сокрыть аж до середины второго акта) мы перескакиваем к внутренним тараканам и психологическим проблемам протагонистки, имеющей способность к дару ясновидения. Семейные тяготы и тайны прошлого - то, что так сильно манит постановщика в производстве своих фильмов
Сам "Longlegs" (специально или случайно) превратился в авторскую исповедь Осгуда Перкинса перед самим собой. У режиссёра было действительно ужасное и травмирующее детство: отец парня, тот самый Энтони, скончался в 1992-м году от СПИДа, а мать, Берри Беренсон, погибла во время теракта 11-го сентября 2001-го года. Только в более осознанном возрасте Осгуд вскрыл многие подробности касательно своей родословной и секретов родителей, научившись жить с внутренней болью: частично об этом уже рассказали "Гретель и Гензель", в истории которой главные герои точно так же старались переступать через прошлое и учились жить будущим. Но именно "Собиратель душ" выглядит в этой среде более личным и сокровенным проектом: ведь большее количество времени уделяется противостоянию не столько героини и злодея, сколько героини и её травмирующего опыта из детства, обрывки которого она попыталась вычеркнуть из памяти
Резко нелинейный и холодный триллер превращается чуть ли не в полноправную притчу о взаимоотношениях между родителями и детьми: лобовые метафоры и считываемый с первого раза визуальный символизм лишь дополняет столь обширную тему ворохом подробностей, что связывает драму протагонистки со злодеяниями маньяка Длинноногого. Между строк затёсывается и фирменная "любовь" режиссёра к оккультной теме: "Собиратель душ" лишь глубже копает в неоднозначность тлетворного воздействия религии на разум человека, образовывая в нём брешь и отрыв от реальности. Реалистичность затмевает фантазию, а стандартного рода процедурал преобразовывается в мистический хоррор, открытая концовка которого вызывает лишь больше вопросов, чем ответов: рождение настолько неоднозначного арт-хаусного творения и могло отпугнуть массу после проведения масштабной рекламной кампании
Превратив "Собирателя душ" в откровенную авторскую исповедь, Осгуд Перкинс тем же временем не отказывает себе в фирменных визуальных изысках: звук, работа с аудио-дизайном и медитативно-гнетущий саундтрек - основные преимущества технической стороны картины, собирающие все раскладываемые постановщиком символичные детали в единый собранный пазл. Николас Кейдж, карикатурно-пугающий бенефис которого точно закрепится в стане лучших ролей актёра, истерично хохочет и зачитывает перед зрителями пламенные речи: а вырисовываемый между злодеем и героиней Майки Монро конфликт, зародившийся в далёкой сердцевине 1970-х, лишь сильнее подчёркивает утончённость и искусность образа Кейдж. Пускай местами эмоции могут затмить рациональность, а смешной грим образует эффект зловещей долины - ещё один приём "Собирателя душ", рисующего образы реалистичных кукол, изготавливаемых Длинноногим, неаккуратным и сюрреалистичным почерком
К сожалению, "Собиратель душ" - самый яркий пример стираемого контраста между громогласной пиар-кампанией и конечным качеством. Являясь сборником сразу нескольких авторских мыслей картины (куда входит и тема оккультизма, и место Дьявола в нашем мире, и отношения "отцов" и "детей"), "Longlegs" так резко перескакивает от одной жанровой прослойки к противоположной, что грань между гротескным абсурдом и мрачной серьёзностью начинает размываться подобно мистике из самого фильма. Осгуд Перкинс ёмко потрошит ожидания зрителей, пугая аудиторию скрипучей атмосферой, работой с аудио-дизайном и страшными образами Дьявола с Длинноногим, но, в то же время, так и не определяется с конечной фактурой. Названный критиками самым страшным фильмом последнего десятилетия, "Longlegs" возложил на свои хрупкие плечи чересчур много обязанностей: и вовсе не удивительно, что в какой-то мере он не смог с ними справиться. "Собиратель душ" никогда не претендовал на звание шедевра или пика в своём жанре: а в контексте пугающего гротескного хоррора Осгуд Перкинс справился более чем отлично. Остальные претензии - уже к маркетологам картины